投稿科尔沁精灵
这些年，中国每年的影戏产量都有六七百部。但个中的歌舞片却
凤毛麟角。
假如从广义上说，歌舞片是“指大量利用音乐、赞美、舞蹈等艺术形式，表示和参加叙事的故事片”。往远一点追溯，1931年，我国的第一部有声影戏《女乐红牡丹》就是一部赞美片，，厥后的《马路天使》《夜半歌声》也属此类。新中国成立后，布满民族特色的《阿诗玛》《刘三姐》等，将民歌与影戏叙事相团结，曾惊动一时，广受好评。
然而，近二十年来，国产歌舞片不只数量少，票房更是不容乐观。除了我们已知的《摇滚青年》《假如爱》《天台恋爱》《富丽上班族》等几部之外，很难再见更多歌舞片的踪影。在这种歌舞片成为市场稀缺资源的配景下，《燃野少年的天空》“横空出世”，给喜爱歌舞片的观众带来了一丝但愿。
昨天，去影院寓目了此片。客观地说，贯串全片的音乐照旧值得必定的。张亚东作为该片的音乐总监和作曲，他用长达两年的创作周期为我们孝敬了几首好听的歌曲。舞蹈方面，由日本新舞种“复古迪斯科”的开创者Akane作舞蹈总监。在其设计下，《燃野》中融入了独舞、双人舞、群舞。独舞、双人舞乏善可陈，倒是群舞可圈可点。该片选择了时下风行的“齐舞”，出格是开头雨中齐舞的“开学舞”很壮观，很震撼。
固然片中的歌、舞有必然的可取之处，但整体上看，该片存在诸多问题。
一是歌舞与故事脱节。歌舞是为故事处事的，二者应该水乳融会，契合自然。但该片歌舞尚可，剧情惨白。二者犹如两张皮，是硬生生贴在一起的。
二是剧情失真。现实主义题材的影片，内容最重要的就是考究真实，要接地气。只有真实，才可信，才气让观众有代入感，才气发生共识。但是，片子大量情节很悬浮，经不起推敲。如女主小黄自小没妈。卖咸鱼的老爸欺骗她“你妈是郑秀文”。这样鸠拙的骗术骗个小学生还可以，但已是高三学生的小黄竟然将信将疑，还跑去对面核实，着实好笑。又如，男女主人公在高空的几根管子上谈天，甚至双手游荡的画面，不单不能给人任何浪漫、芳华之感，反倒猜疑二人脑筋是否注了水，竟然掉臂生命危险，做出如此荒诞之事。再如，小黄作为校舞蹈队的成员，她乐观善良、勤学长进，为何险些所有人，包罗老师和队友都对她冷嘲热讽？这合乎逻辑吗？！诸如此类的情节尚有不少。
三是男女主角的选择不足抱负。女主经不起细看，缺乏吸引力。男主缺乏舞蹈功力，演出鸠拙。歌舞片，很洪流平上是看歌舞。但男主尽量很尽力地颠末尾两个多月的会合培训，但没有舞蹈功底的他照旧没能为观众奉献出令人满足的舞蹈。中国有那么多舞蹈专业的学生，为什么要选一个非专业的人勉为其难呢？！
四是片名不佳。《燃野少年的天空》，如读为“燃野 --少年的天空”，那“燃野”这个生造出来的词精确寄义是什么？如读为“燃 -- -野少年的天空”，那片中的少年岂不都成了“野少年”？“野少年”无疑是个贬义词吧？
总之，从成长我国歌舞片的角度看，其摸索精力令人钦佩，但其质量，实在是有待提高。
2021年7月25日